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蒋丰的博客

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蒋丰  

知日,也就是了解日本,实在不是一件容易的事情。日知,每天都要有所吸纳,更不是一件容易的事情。 作为一个从事了四分之一世纪以上传媒工作的传媒人,最终还是要适应传媒的时代变化,走进博客。但是,时代的变化,依然不能改变的是——传媒人还是要传思、传情、传心。

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《铁臂阿童木》制片人黑川庆二郎透露秘闻   

2016-04-04 13:17:00|  分类: 黑川庆二郎,铁臂 |  标签: |举报 |字号 订阅

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——日本天天“蒋”【4月3日(星期日)篇】

《铁臂阿童木》制片人黑川庆二郎透露秘闻 - 蒋丰 - 蒋丰的博客

  《铁臂阿童木》是中国引进的第一部外国动画片,也对中国现代动画片的发展、成熟起到了积极的作用。2016年,是动画片《铁臂阿童木》诞生65周年,为此,《日本新华侨报》记者专程走访了株式会社Animedia Dot Com董事长、《铁臂阿童木》的制作人黑川庆二郎先生。黑川庆二郎先生,曾是“漫画之神”手塚治虫的左膀右臂,也是中日两国动漫产业的见证人之一。他告诉记者,“机器人产业能成为日本的代表产业,其背后离不开《铁臂阿童木》的功劳。”这是不是言过其实呢?手塚治虫这样一位神人,又怎么成了他口中的“大怪物”了呢?

中国动漫产业发展迅速令人振奋

  《日本新华侨报》:在中国,“阿童木”的形象可谓是家喻户晓,您的知名度也很高。我听说,您一直往返于中日两国,为两国的动漫文化交流做出了积极的贡献。早在上世纪90年代,您就担任了上海大学艺术学院国际文化交流特别客座讲师,从2005年开始又担任浙江大学动画产业研究所特别顾问。到目前为止,您一共去过多少次中国,对中国以及中国动漫产业的印象如何?

  黑川庆二郎:我去过很多次中国,通算下来也有7、80次了。1996、97、98这三年间,我担任上海大学艺术学院的客座教授,每年要去中国三次,每次住一周左右,为学生们进行集中讲座,在浙江大学也举办过三次讲座。能以任教的形式跟中国的年轻人们增进交流,我非常高兴也非常荣幸。

通过在中国高校任教,我感觉到,中国年轻人对于动漫产业有着极大的热情,同时还能保持成熟冷静的思考。在上海大学做演讲时,就有一位学生问我,“您认为动漫产业的就业前景如何?”我告诉他:“就业难只是暂时性的,中国有着极大的发展空间,今后中国的动漫产业还要靠你们来开拓、来支撑。”当时,这位同学还认为学习动漫以后,将来只能到电影院画画海报,没有想到现在在中国动漫也已经产业化了。事实证明,这几十年来中国动漫产业的发展非常迅速,远远超出我当时的预想,真是令人又欣慰又振奋。

手塚治虫先生是位“大怪物”

  《日本新华侨报》:手塚治虫被宫崎骏誉为“神之手”,生前就是日本的“现代漫画之神”。在中国的动漫迷心中,他也是当之无愧的大师。作为《铁臂阿童木》的制片人,您能谈谈和手塚治虫的合作吗?在您的印象里,他是怎样一位人物呢?

  黑川庆二郎:如果让我用两个字来形容手塚先生,那就是一个 “怪物”!为什么这么说呢?和我这样的凡人相比,他实在是太有活力、太有创造力、太不寻常了!

  我和手塚先生共事多年,有时候几乎24小时在一起,但我竟然不知道他什么时候睡觉,在哪里睡觉,他仿佛不需要睡眠一样,无论什么时间看到他,他都在构思和创作中。

  在中国大有知名度的日本漫画家很多,但他们大多只有一部作品,但只要有一部长寿的作品,就可以被人们所称道。可见要想让一部作品长寿,是多么不容易的事情。而手塚先生呢,他有很多代表作,比如《铁臂阿童木》、《火之鸟》、《缎带骑士》、《森林大帝》、《怪医黑杰克》等,在61岁辞世时,留下了800多部漫画作品。从这个数字就可以看出他超群的创作力,所以我说他不但是一个“怪物”,还是一个“大怪物”!

  别看手塚先生工作起来如此拼命,其实他也非常有童心。为了将手塚先生的原著动画化,我曾经在半年内只回过三天的家,其余时间都吃住在摄影室里,因为不知道手塚先生会什么时间来找我。

  有一天深夜12点过后,手塚先生打来电话,说这就要到摄影室来,当时摄影室距离手塚先生的家兼漫画创作室方只有5分钟路程,但是周围都是田地,夜晚路上非常黑。虽然他好意拒绝了我去迎接,但我还是不放心,就出门迎他,手塚先生见我走近,突然从木后面跳出来,用手电筒照着自己的下巴向我做鬼脸,故意吓唬我。让我看到了他童趣而不为人知的一面,和这样一位“大怪物”一起工作,有着难得的充实。

  在制作《铁臂阿童木》系列动画最后一部时,也发生了一件令我印象深刻的事情。当时是各集导演先制作故事板,再由原作者也就是手塚先生负责校正、把关。有一次,手塚先生看到一个故事板非常生气,就让我带着那集的导演去他那里。就在那个时候,他用明确而强劲的语气,跟我们讲述了制作《铁腕阿童木》这部作品的原则,“你怎么可以把《铁臂阿童木》变成英雄主义动漫呢?这不应该是一部英雄主义的动漫作品,而应该是一部充满慈爱的、人间主义的动漫作品。麻烦你从这个视点出发,重新创作一个故事吧!”我觉得在那一刻,我接触到了手塚先生的本质。手塚先生不仅一是位伟大的漫画家,还是医学家,有医学博士称号,可能出于这种原因,他的作品充满了慈爱精神和人间主义。在此后的工作中,我一直努力继承着他的这种精神。

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日本成为产业大国离不开动漫的贡献

  《日本新华侨报》:近年来,日本政府也在国际舞台上大力推行动漫产业,利用动漫进行“文化外交”,比如设立“国际漫画大奖”,任命 “动漫文化大使”等。作为日本动漫产业发展的见证人之一,您认为,日本动漫风靡全球的理由是什么?为什么不同国家民族,不同文化背景的人都会被日本动漫所吸引呢?

  黑川庆二郎:日本的电视台播放动画片,最多的时候同一星期里共有150部最新的动画片在播放。这么多动画片同时在电视里抢占收视率,对于漫画家和制作人来说,压力很大。正因为有如此激烈的竞争,所以日本动漫作品无论是在技术水平上,文化传播上,还是在价值观的出口上,都永远无法满足现状,必须不断进步才不会被淘汰。在这种竞争环境下制作出来的动漫作品,自然都是精品。这是理由之一。

  理由之二呢,就是日本的动漫作品都很“正能量”。日本具有国际上最先进的机器人技术,就全球范围来看,工业机器人有4成以上都在日本。我接触过很多日本机器人产业的科学家和研发人员,他们都是《铁臂阿童木》的资深粉丝。他们告诉我,是因为小时候看了《铁臂阿童木》,所以对机器人产生了浓厚的兴趣,想在长大后制造出和阿童木一样造福社会的机器人,是《铁臂阿童木》促使他们走上了机器人的研究道路。推动日本机器人产业迅速发展起来的,正是5、60年前痴迷于《铁臂阿童木》的这批人。机器人产业能成为日本的代表产业,其背后离不开《铁臂阿童木》的功劳。

  日本的动漫产业,就是这样一个给人以梦想的产业。再比如我身边的一个例子,著名漫画家池泽早人师的作品——《赛车之狼》(又名《赛道之狼》、《跑道之狼》),讲述了一名F1赛车手的成长史,里面有很多跑车登场,法拉利、保时捷、兰博基尼、路特斯、玛莎拉蒂、日产、丰田等,当时很多青少年都因为看了这部漫画连载,就想做和汽车相关的工作。他们当中有的做上了汽车设计者,有的做上了汽车修理工、汽车推销员等。正因为有他们,日本的汽车产业才能做到世界第一。

  在日本成为产业大国的背后,有着优秀动漫作品的贡献。好的动漫能够促使青少年去努力创造好的未来。我知道,中国有13亿5000万人口,中小学生约在2亿5000万左右,希望中国能诞生更多更好的漫画和动画片,促使孩子们将来努力为中国的社会发展做出积极的贡献。我也会积极的往来于日中两国之间,将更多的日本动漫介绍到中国。

日本动漫产业要认识到自己的责任

  《日本新华侨报》:如今,日本也出现了很多以色情和暴力著称的动漫作品,在国内也有一定的市场,您对这种现象怎么看?

  黑川庆二郎:您的问题真是一针见血!日本的动漫作品,不仅要给日本的青少年看,也是要出口世界的。青少年又是最容易受外界刺激与影响的,所以作为创作者、制作者,作为成年人,我们在打造作品问世的过程中,要有严肃的责任意识,特别是暴力和色情的内容,不加克制的灌输给未成年人,是非常危险的。日本的动漫产业有必要重新认识自己的责任。

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动漫产业是一个“育梦”的产业

  《日本新华侨报》:在这次采访时,我想请您对中国的动漫粉丝和有志进入动漫产业的青少年说一句话。

  黑川庆二郎: 首先,我要感谢大家喜欢我们的《铁臂阿童木》,喜欢日本动漫。我希望可以为大家制作出更多优秀的动漫作品来,也希望有机会能和中国的动漫人才一起制作动漫。我认为,动漫产业是给人以梦想的产业,用我自己的话来说,就是培育梦想——“育梦”的产业。让我们通过积极的文交流,共同构筑和平、美好的时代吧。
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